По какой-то странной причине, когда говорят об этом фильме, в первую очередь вспоминают Кевина Спейси. Да, у известного актёра здесь небольшая, но довольно важная роль, и он действительно выкладывается по полной, демонстрируя и свой талант, и, возможно, собственное отношение к событиям, которые произошли в его жизни.

Но гораздо больше меня удивило, что почти никто не обращает внимания на легенду семидесятых — Фэй Данауэй. У неё здесь тоже не самая большая, зато очень выразительная роль. И мне приятно видеть, что для некогда знаменитых актрис, которые теперь находятся в почтенном возрасте, всё ещё находится место в заметных проектах. Возможно, Франко Неро давно хотел поработать с Данауэй, но обстоятельства не складывались. В любом случае роль близкой подруги героя оказалась здесь очень уместной.

Отдельно хочется сказать и о Турине. Город показан удивительно красиво. Воздушные съёмки добавляют картине лёгкости и изящества, но особенно мне понравилось, что режиссёр не ограничивается несколькими узнаваемыми достопримечательностями. Он словно выхватывает город целиком, показывая его как полноценную часть истории. И это логично: главный герой всю жизнь прожил в Турине и давно стал частью его своеобразного фольклора.

Пожилой слепой художник, который способен по голосу написать точный портрет человека, которого никогда не увидит, — чем не городская легенда?

Обычно фильм представляют прежде всего как историю человека, которого несправедливо обвинили в харассменте. Но, на мой взгляд, картина гораздо шире этого конкретного случая. Само участие Кевина Спейси напоминает нам о том, насколько легко подобное обвинение может разрушить жизнь любого человека, особенно если он публичная фигура.

При этом режиссёр довольно ненавязчиво вводит в историю множество эпизодов, где проявляется уже настоящая нетерпимость и откровенное неуважение к человеческой личности. И самое интересное, что именно эти моменты окружающие воспринимают совершенно спокойно, словно ничего необычного не происходит.

Пожалуй, лучшего способа показать двойные стандарты и придумать сложно.

А вот Франко Неро здесь действительно заслуживает отдельных слов. Для него эта роль стала большой удачей. Его герой не просто ворчит на современный мир потребления и не впадает в банальное старческое брюзжание. За его критикой стоят вполне конкретные, когда-то почти забытые гуманистические принципы. Он словно напоминает о вещах, которые общество постепенно перестало считать важными.

При этом сам фильм временами слишком прямолинеен и заметно более назидателен, чем, вероятно, был бы в руках режиссёра артхаусного кино. Некоторые мысли буквально проговариваются вслух, не оставляя зрителю большого пространства для самостоятельной интерпретации. Но даже с учётом этого для современного итальянского кинематографа подобная работа выглядит вполне достойно.

И отдельно отмечу Роберта Дэви в роли адвоката — его игра мне тоже очень понравилась.

7 из 10